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October 11, 2010前進進最近舉辦了四講的『讀劇沙龍– 歐陸文本導 / 演/ 譯初體驗課程』，此課程選定了多個歐陸文本為研究核心，學員從文本分析、導演及表演的角度介入文本，認識當代西方尖鋒戲劇文本對於社會和藝術的關懷。
我們邀請了三位課程學員就今次「文本的魅力 — 讀劇」的兩個演出，《醜男子》和的《一個數》寫寫他們觀後感想。
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August 6, 2010文：謝傲霜／
引言
以繪畫不可能空間或存在聞名的荷蘭版畫家Maurits Cornelis Escher曾畫過一幅Print Gallery，畫中人站在畫廊內觀賞一幅城市風景畫作，但在扭曲了的城市空間中，這城市風景畫作所繪畫的又正是這位站在畫廊內賞畫的畫中人。要閱讀《斷食少女．k》這由董啟章改編自卡夫卡經典短篇《飢餓藝術家》的劇作，只能從這維度出發去探索這不可能的可能或可能的不可能。
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August 6, 2010文：鄧正健／
一、不合時宜的藝術家
他甚至斷言，只要准許他獨行其是(人們馬上答應了他的這一要求)，他要真正做到讓世界為之震驚，其程度非往日所能比擬。飢餓藝術家一激動，竟忘掉了時代氣氛，他的這番言辭顯然不合時宜，在行的人聽了只好一笑置之。
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June 8, 2010文︰吳紹熙
一直以來都不時會忽發奇想，如果一個演出包含了寫實及其他劇場性的風格，卻又不是以拼貼的方式組合起來，而是每一幕換一種風格，會是怎樣的呢？這種情況不易遇上，因為這須要劇作的語言風格及導演手法兩方面同時配合；在高行健的一些劇作中（如早期的《逃亡》及後期的一些劇作），我們可看到一點點這樣的可能性，不過在今次前進進「文本的魅力」所引介的第二部劇作《遠方》（Faraway）中，我們可以充分看到這種可能性及感受由此而來的震撼。
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June 5, 2010文：吳紹熙／
在媒體當道的時代劇場還可以做什麼？
原本戲劇模仿生活、反映生活，但到了今時今日，情況似乎變成了生活模仿戲劇、消費戲劇──當然，這裡說的「戲劇」很大程度上指的是大眾媒體中出現的、甚至由大眾媒體所創造的「戲劇」，而非劇場中演出的戲劇。
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June 5, 2010文：鬈毛妃／
前進進戲劇工作坊「文本的魅力」系列第二個作品《遠方》，把一種存在於遠處不為人見的文字意境，拉到一個狹窄的小劇場內，近距離與觀眾打照面。
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June 5, 2010文：吳紹熙／
David Harrower劇作的隱喻寫實風格：現實感與意象之間的巧妙平衡
乍看之下，《母雞身上的刀子》的文本看似一部平常的寫實劇作，但其實整個戲是一個充滿意象的隱喻，牽起了並盛載著一連串的哲學問題及神學議題。
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June 5, 2010文：貝亦雯／
種種跡象顯示，德國劇作家李希特(Falk Richter)已經是英國in-yer-face theatre的「德國答案」。
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May 3, 2010文：謝傲霜／
其實，你認識從你自己口中所說出來的一切嗎？當網路和媒體成為了你的生活，你和文字影像之間的糾纏會去到一個怎樣的程度？你還是你嗎？甚麼是你自己？甚麼是世界？甚麼是真相？
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February 1, 2010文︰陳楚珊／
2009年前推出的《賣飛佛時代》據說是《哈奈馬仙》延續，想表達的是一個創作人在消費文化與文化 產業衝擊下的焦慮。劇本無論是人物、場景、語言都跟德國劇作家福克．李希特（Falk Richter）的作品《電子城市》（Electronic City）非常相似，不同的是《賣飛佛時代》的場景設定於一個半紀實半虛擬的時空，企圖以真實的新聞事件來警告入場的觀眾，這些都不是創作人的「過分焦 慮」，創作人所焦慮的其實已一步步接近我們的現實。
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