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March 8, 2012口述：陳炳釗（整理：羅穎妍） /
●當初，電影從西方走入華人社會，一開始打着娛樂的旗號，以娛樂大眾為目標，即使比較藝術性強的電影，亦在娛樂節目的框架之下出現；劇場的情況剛好相反，被視為帶着一種文化功能，背負社會教育意涵及文化意義，除了着重內容深度，亦傾向精神及形式層面探索。
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February 11, 2012文：馮程程／
完成了《誰殺了大象》的讀劇，隨即開始另一項艱鉅的勞動任務：整理Sarah Kane《驚爆》的粵語演出劇本。
這一個月以來的工作，是為角色找出一把可以用粵語的節奏和語感來呈現的聲音。
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January 13, 2012鄧正健/
這個鬱結已在我心裏裡積壓良久，且大有漫延之勢：我幾已無法為任何一齣剛看過的劇，平心靜氣地寫一篇劇評了。因為思考的責任，或者說是思考的強逼症，不斷逼迫着我，要我的思路從那齣劇的內部急速伸展到一些龐大得多的問題上，那絕不是兩三千字的劇評文章所能駕馭的。
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December 13, 2011文：陳炳釗／
事隔一年，前進進又回到廣州水蔭路的小劇場演出。去年十二月在那個黑盒子裏，我們第一次「北上」，「進軍」珠三角，結果，讓我們見識到的，卻是廣州觀眾意料不及的開放與熱烈，夾纒着廣東話與普通話的話語氛圍，融合着族群認同與文化隔閡的氣息，以及劇場習性上無以名狀的一些微小差異，譬如說，不用破冰暖身的演後談，與及觀眾席間閃動的手機螢光。
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November 6, 2011文：馮程程／
提一箱冬衣到外頭走走，卻遇上熱浪突襲英倫。隨身還帶着這幾年有關「新文本」的展演紀錄和同行者的意念交流，預備在發源地跟戲劇人對照經驗，結果找到彼此在概念上的不少差異。旅行的意義於是就見於落差之中。
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October 7, 2011文：鄧正健／
每次有朋友要我推介劇目時，我也特別步步為營。有時間的話，我會耐心解釋自己對每一齣劇的判斷，但不作任何結論，任由朋友自行選擇。沒空的話，我總是傾向挑一些較主流的推介給朋友，而放棄那些心底裏相信會是更好的另類演出。
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September 14, 2011文：馮程程／
上個月回到排練室去，為的是幫陳炳釗做一個演員工作坊，介紹九十年代英國的直面劇場。Sarah Kane的劇本，當然是指定書目。再次讀著她，仍然帶給我無比的震撼。
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August 11, 2011文：鄧正健／
我最不喜歡謝幕，謝幕的一刻總是令人不安。通常我都是坐在觀眾席上，渴望着劇場帶來的神聖經驗。然而現實卻是，這種神聖劇場經驗通常都只是書本裏說，或是別人把一生僅偶過一次半次的朝聖經驗無限放大，以圖說明劇場的神聖本質。
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July 6, 2011文：陳炳釗／
過去我一直反對出版劇本集，反對的原因有二：第一，花費太大；第二，讀者太少。兩個原因加起來，其實是我對自己的劇作沒有信心，我懷疑那些為演出而寫下來的文字，一旦離開了舞台上璀璨的光影，對一般讀者來說，還能提供多大的想像？
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June 14, 2011文：馮程程／
朋友都知道，我最喜歡橙色。衫褲鞋袜、筆記本、雨傘、水壺……有一天，俞若玫指著我的電話袋，跌入了一陣深深的思考，然後轉過頭來跟我說：妳知道嗎，橙色是革命的顏色。
的確，在 Miffy 與關塔那摩灣囚犯的距離之中，還有很多我所不知道的其他橙色足跡。當時我隱約記起了烏克蘭。
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