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May 9, 2011文：阿fee／
在黑暗之中出現一幕又一幕畫面──燈光亮起，驟滅，再起時已經是另一個景象。黑暗是劇場裏製造魔幻感覺或不可缺的條件。一個black-out能否做到盡其可能的完善，是魔術是否成功的關鍵。
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April 6, 2011文：阿fee／
受訪者：舞台監督 林慶麟／
「有多少late-comers？」演出開始了十數分鐘，執行舞台監督在intercom跟前台對話。「好，待會我cue你便放late-comers入場。」接著帶位員便用手電筒的燈光，引領遲到的觀眾進場。
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January 12, 2011文：Lotus Chan／
受訪者：演員 朱柏康、蔡運華／
相信我問夠100個演員，可能都不會有一個會喜歡演員面試 (audition)，而再問1000個演員也好，或者會有一個傻的會「喜歡」去參與這回事，問一個傻的為什麼喜歡給一班權威導演去評審；為什麼喜歡與來自四面八方的對手爭奪角色；甚至為什麼會喜歡聽取周邊的副導、助導、排練助理的演戲指導，原因只可能是因為他真是傻的。大部份的演員都覺得面試是迫不得已的事情，然而導演又何嘗不認為，在一場短暫的交流時段內，又豈可以找到一個全中的人呢。
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December 6, 2010文：Lotus Chan／
受訪者：資深舞台製作經理 張向明 (大佬明)／
2008年前進進改編後現代主義劇作家海諾‧穆勒（Heiner Muller）的代表作《哈姆雷特機器》(Hamletmachine)為《哈奈馬仙》，以深刻的觀點省察物質文明的困境，題目雖然是嚴肅探討，但劇情不失諷刺幽默。 當中令我印象深刻的一段，講述哈姆雷特的粉絲奧菲利亞向白色緊身褲男子購買劇場黃牛票，鬧出惹笑的情節，最後男子帶她走進神秘通道
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November 8, 2010文：Lotus Chan／
受訪者：舞台監督及燈光設計 李智偉／
Flight case 中文解說很簡單──「飛機箱」或「航空箱」，Glossary 詞彙表會解說是一個由金屬框架裝配的木箱，結構堅固可承受重物及防水保護設備，重點是必須要有輪子可方便搬運。就這樣50字讓你完全了解這個箱子的用途，那還有什麼可以說？
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October 11, 2010文 ：Lotus Chan／
受訪者 ：Ketchup／
I’m Attending | Maybe | No
大概在兩年多前開始，香港的藝文活動宣傳消息漸漸採用了 facebook 的活動應用程式 (event application) 來發佈，當大家收到活動通知後，按一下裡面的連結便會跑到節目的內容頁上，而內容頁更附設「出席」選項：I’m Attending， Maybe，No，觀眾可即時作出決定，節目製作人又可以預先知道出席人數，這似乎真的很方便，實況是如果製作人根據這些數字去預算門票銷售的話，嗯，那就可能需要準備去教多幾份書來償還虧損了，始終按一個I’m Attending，又不是即時付款，沒海誓山盟吧！
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September 3, 2010文：阿fee／
深水埗迷了路，暑天終於爬上陳偉發的工作室。裏面擺放著很多我從沒見過的樂器……說從沒見過好像又不是，因為它們的樣子是一半熟悉，一半陌生的。例如有一個像是中提琴的樂器，可是音箱兩邊給割去了，剩下窄窄的一條；又有一個像馬頭琴的樂器，可是湊近看真，那完全是一件自製的樂器。
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August 16, 2010文：阿fee／
和上期冷知識訪問的舞台設計師阮漢威一樣，神父都是出師自香港演藝院，但無獨有偶，他也和阿威一般，說已經沒有像學院受訓練時那樣，照著標準程序按步就班。
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July 7, 2010文：阿fee／
踏進阮漢威的家，只看見整齊地疊著大大小小的書本，置放著工具和模型的工作桌，做設計用的大屏幕電腦，還有牆上貼著的黑白照片。
身兼舞台攝影師的阿威，這些天正忙著籌備他的新書《Black List》的發佈事宜，電話來來去去忙個不停，可是談起舞台設計，他還是有他一貫的專注。
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June 2, 2010圖／文：阿fee／
一腳踼「拾一路車」 是節省 也是堅持
基本的工作流程，應該是先得到劇本，細讀，然後開始想設計。
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