文：阿fee／
深水埗迷了路，暑天終於爬上陳偉發的工作室。裏面擺放著很多我從沒見過的樂器……說從沒見過好像又不是，因為它們的樣子是一半熟悉，一半陌生的。例如有一個像是中提琴的樂器，可是音箱兩邊給割去了，剩下窄窄的一條；又有一個像馬頭琴的樂器，可是湊近看真，那完全是一件自製的樂器。
我問他，這些樂器在哪個演出之中用過呢？「我通常不會特別為某一個演出去製作一件樂器，我製作樂器的原因也不是那樣實際的需要。我不太喜歡用很多時間上的死線去限制自己。比較隨興而做，也常常做了又改，慢慢修。有時在真正演奏的時候才會發現樂器的問題，始終我不是專業造樂器的師傅，很難一下子做得很好。」
與劇場結緣自2000年的《火之鳥》，發仔笑言做劇場的音樂其實不算太多，主打還是做純音樂創作。「劇場對我來說是很不同的。做舞蹈演出，舞蹈本身跟音樂較近，都是抽象的、著重感覺的；劇場要『夾』的東西比較多。最近做了『天邊外』的《變天》，現場奏樂；還有『前進進』今年四月時的製作《神級DJ》，我就做了很多電子device給演員現場玩。」
是玩具還是樂器？ 亂來的好玩電音系列
工作室裏一邊放著感覺古老而質樸的木製弦樂器，可是另一邊廂則放著電腦和不少電音玩意。發仔曾經把一部電子琴改裝，折開面板在電路板上裝裝試試，又加裝了一些按鈕，製造出古怪的電音效果。一個巴掌大小、紅色的塑膠三角琴玩具是電音裝置；電視機頂的綠色Keropi青蛙塑膠公仔，竟然也是一個電音裝置！如果是細心的觀眾，可能會發現這個Keropi在《神級DJ》裏出現過！
發仔又遞給我一個小電子裝置，只有小小顆紅色按鈕，亮著了可以用手指在面板上按或掃，就能「捽」出不同聲效。看似簡單，但我就玩得不亦樂乎！我玩得高興，問這些東西哪兒賣，是有甚麼特別的專門店嗎？答案竟然是──通利琴行！我果然是個外行人。
諸如此類的小物多不勝數，早已壞掉或者仍在試驗階段的半成品更多，抽屜裏、桌面上都是零件和小工具。「我買的時候也沒有甚麼特別目標，有時只是有趣便買下來了。儲著儲著，有時碰巧會用得上；用不上也沒關係，反正我也不是為了某個製作而去買的。」搜集好玩的電音小物，繼而自行改裝再造，似乎是發仔的興趣，甚至是生活的一部分，這樣說還更恰當。
發記手作 木製弦樂器系列：「箱他」、「只剩中間的提琴」和「椰皇二胡」
讓我們把鏡頭一轉，移向電腦桌之外。桌旁的地上放著兩個古怪的樂器──一個驟眼看像馬頭琴但實際上是木箱造成的不知名物體，興及一個只剩中間的提琴。
關於不知名物體，發仔這樣說：「這的確是一個木箱，加上類似結他柄及弦線造成的撥弦樂器；由於是木箱和結他的混合體，莫蔓茹笑稱之為『箱他』。」「箱他」的音箱是由發仔自己以木板釘成，弦線最初曾用古箏線，當時出來的音質很有日本感覺，後來又被他換成大提琴的琴弦。現在我覺得聽來有點像中亞的馬頭琴，大概是從遠東往西邊走了一點點。
發仔最先學的樂器是結他，所以主要做的都是弦樂器，有撥弦的也有拉弦的。那個只剩中間的提琴，發仔笑說：「因為完整的大提琴太笨重了！拿出街很不方便。反正這琴到手時音箱已經破了，於是便動手改裝，把兩邊剖去。現在琴旁用來放弓的木飯勺不太好用，我正打算換上一個衣架。」
「椰皇二胡」是另一隨興之作，那椰皇的確就是惠康買來的椰皇，飲完用剩的廢棄物。發仔把它製作成近似二胡的樂器，自己卻沒在用。「我不太會用這個樂器，反而一位拉二胡的朋友他說想要，所以我會給他。不過現在還得加工到完整一點才行，你看，音箱部分都還沒有面板。」
城市噪音 愈來愈大聲
談起喜愛的音樂，發仔說當然有階段性的偏好，不過現在已經是頗開闊的，甚麼都聽。要說不太聽的東西，大抵就是「流行」的東西了。「我喜歡那些不太受時間性限制的音樂，很少聽那些很快過時的流行音樂。就像馬頭琴，它的樂曲很久以前就是那樣了，你現在聽它也沒有變了多少，可是也不會過時。」
「像古樂器我也很喜歡聽。新的樂器比古樂器愈來愈大聲，因為環境愈來愈嘈雜。像現在的小提琴已經比中古以前的樂器聲音要響亮得多。如果你在城市裏聽古樂的CD，你可能會無法聽得清楚，因為城市裏的噪音太厲害了。」在城市的噪音轟炸之下，我們的聽覺逐漸疲憊，長年聽著狂加味精的流行音樂，也使得聽覺的細膩度消減著。我對發仔和他的樂器一見鍾情，欣賞著他不為甚麼而造的手造樂器，在深水埗鬧市的閣樓撫摸著一種在喧囂中隱然自得的清流。
發仔自己的樂隊就叫「迷你噪音」（link: http://mininoise.blogspot.com/），大概也是他反抗城市主流的一種形式，找天一定得去聽。
