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June 5, 2010文：吳紹熙／
在媒體當道的時代劇場還可以做什麼？
原本戲劇模仿生活、反映生活，但到了今時今日，情況似乎變成了生活模仿戲劇、消費戲劇──當然，這裡說的「戲劇」很大程度上指的是大眾媒體中出現的、甚至由大眾媒體所創造的「戲劇」，而非劇場中演出的戲劇。
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June 5, 2010文：貝亦雯／
種種跡象顯示，德國劇作家李希特(Falk Richter)已經是英國in-yer-face theatre的「德國答案」。
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May 3, 2010文：謝傲霜／
其實，你認識從你自己口中所說出來的一切嗎？當網路和媒體成為了你的生活，你和文字影像之間的糾纏會去到一個怎樣的程度？你還是你嗎？甚麼是你自己？甚麼是世界？甚麼是真相？
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May 3, 2010文：鴻鴻／
劇場要找回它的特有力量，先要找回其語言。
──阿鐸〈殘酷劇場第一次宣言〉
劇場棄絕文本主導性的呼聲，早在1932年即由阿鐸（Antonin Artaud，又譯亞陶）提出，從此發揮極大影響。然而上引文句為何剛好意思相反？其實這是有意誤導。
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May 3, 2010《文學緊釘劇場──可演與不可演？》
日期：2010年3月27日（星期六）
時間：下午4時至6時
地點：序言書室
合辦：字花
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April 4, 2010「文本的魅力」最後一炮為大家帶來德國火熱劇作家福克．李希特的成名作《神級DJ》(God is a dJ)，由陳志華執導，朱栢謙與蔡運華擔綱演出。《神級DJ》的主題是reality show，講述兩個人進行一個藝術計劃，把劇場變成他們的居所，並於網上收費直播。他們的起居飲食甚或性生活，觀眾都可以肆意窺探。
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April 3, 2010文：林冠吾／
(至今旅居德國十 六年之久的林冠吾，為柏林自由大學戲劇系博士，長年為台灣表演藝術雜誌寫報導當代歐洲戲劇潮流與專訪歐洲藝術家，目前從事翻譯與國際文化藝術交流工作。)
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April 3, 2010選段二：《神級DJ》GOD IS A DJ
原著： 李希特Falk Richter
廣東話翻譯： 陳志樺
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February 1, 2010文︰陳楚珊／
2009年前推出的《賣飛佛時代》據說是《哈奈馬仙》延續，想表達的是一個創作人在消費文化與文化 產業衝擊下的焦慮。劇本無論是人物、場景、語言都跟德國劇作家福克．李希特（Falk Richter）的作品《電子城市》（Electronic City）非常相似，不同的是《賣飛佛時代》的場景設定於一個半紀實半虛擬的時空，企圖以真實的新聞事件來警告入場的觀眾，這些都不是創作人的「過分焦 慮」，創作人所焦慮的其實已一步步接近我們的現實。
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