文：Lotus
訪問：梁小衛(Priscilla)、曾文通(老Kel) /
幾年前全職在劇場工作，一年內碰巧需要跑兩次外地，朋友笑說：「你話劇場人生活好苦！但係你又可以一年去兩個國家半做野半玩，再加埋你自己去嘅短旅行，你比我地做銀行仲好喎！」我立即澄清工作就是工作，也因為劇團資金短缺，只能供我機票和住宿，自己負責的生活費比在香港花得還要多，而小旅遊也因為我是全職工作，收入總算穩定，一年去一次小旅遊也不為過吧。多年後我再想起那次對話，發覺自己當時其實好介意別人誤以為我借外出工作為名，貪其免費玩樂，所以才堅稱那份專業態度。為了寫這次冷知識，我相約Priscilla在長洲訪問，其實她一星期也會離島兩、三天，有時甚至會在牛棚附近工作，但我卻抱着一副環島遊的心情，一大早乘車轉船到長洲，希望在寫文之前感受一下旅遊的滋味，對於現居各離島的劇場朋友來說，此舉可能有點愚昧，但確切地表達了我對外出工作的渴望。
專業旅遊
一到達長洲，我直接跟 Priscilla許說我這個遊島的想法，她從容一笑：「好呀！我帶你周圍行下啦！」就這樣我們邊行邊講，她也很直接地說：「到外地工作怎麼不是旅行！試想想有人提供機票和住宿，我們又不是當導演或後台人員，演出以外又不用有製作會議、設計會議……甚麼甚麼劇團事務工作，我當演員一天不是廿四小時工作的，工作以外時間就可以到處走走，找好東西吃、看其他演出、跟朋友喝酒聊聊天，這不是旅遊嗎？只要你要調節工作的心情，餘下的時間就可放得開。」放得開也就是Priscilla的生活態度。
香港劇場的海外交流活動，可說是由1997年的「小亞細亞戲劇網絡」掀起重要的序幕，主辦單位是東京的小愛麗絲劇場、香港藝術中心和台北的皇冠小劇場。藝術節舉辦了六年，參與的團體與個人表演多達十數個，演出在多個不同的城市舉行。關於「小亞細亞戲劇網絡」牽動到的議題文章，也有不少網站刊載文章，尤其是台灣劇場于善祿老師的撰文更為詳細。「小亞細亞」造就了亞洲劇場的縱橫交錯，隨了劇團本身的帶show行動之外，也建築起獨立劇場人的網路，而Priscilla也就是從這點開始，1997年她隨演出走到日本，認識了當地的劇團及台灣的劇場導演黎煥雄，而她第一個「外賣」地點就是黎煥雄邀請她到台北參與一個小演出，演出完結後，黎煥雄就送了Priscilla另一場「外賣」的「驚驗」，她猶記得那次小演出之後黎煥雄立即提出下一個演出的檔期，故事是由幾米的繪本為起點，另外要求她到台北排練一個月，Priscilla隨口答應了之後便沒有多問，直至到達台北之後，走進排練室，她才知道這不是小劇場的演出，而是已經有十多人在準備的大型音樂劇《地下鐵》，意想不到的緊密排練，令她更亢奮起來，除基本十數個演員之外，也有來自不同崗位的劇場人協力，能參與一場認真的音樂劇令她感動不已。整整個多月的相處，她不但將自己投入台北劇場的生活狀態之中，也更深刻體驗交流的意義，亦從台前幕後的精英身上得到不少愉快的經驗。
台北是她的起點，隨後她亦愛上當「外賣」女皇的角色，走到法國做聲演，還有新加坡、澳門、日本、韓國等等，有時甚至不計酬勞，走出去就演，放得開就打得開不同的天空。
藝術行政之旅
Priscilla這種奔放之情，隨着多年來的出訪遊歷而生，另一邊廂的劇場設計師曾文通 (老Kel)又有了另一個開始？找這位朋友要有一個心理準備，如果電話接通了而聲音是海外連線的話 (咚咚聲不同的)，我便要立即掛線，再轉用Email連絡，但他Email回覆能力很強，簡潔回覆就是他的優點！(我個人認為)，能跟他電話聯絡上，而他又在香港，並可見面聊聊天的話，這是幸運日！太誇張了吧？事實是他單單在今年八月、九月期間已經有五個海外演出的設計工作，分別在台北和新加坡；可以想像能在到他在香港的難度吧。訪問那天，他在香港演藝學院擔任駐校藝術家，他笑說「外賣」、巡迴演出和旅遊已經沒有分別，他本來就不是一個喜歡固定工作的人，對於藝術他仍然追求不同的方式，甚至連行政工作他也樂在其中，像零六年的時候，他便以製作人身份替台灣莫比斯圓環創作公社帶節目到北京演出。多年來也擔任過多個地方的戲劇評審工作，帶show賣show也參一腳。曾文通的行政能力的確很強，他坦然說一切由他第一個「外賣」工作訓練出來。
本科出身的老Kel在香港演藝學院畢業，未畢業的時候學校有一位編舞名叫陶雷，他問老Kel可有興趣隨行到德國替他處理德國藝術節演出大小事務(俗稱打雜)，於是老Kel就奉上了他第一次的「外賣」，此經驗令老Kel打開了更遼闊的視野，更意外地見識到這個先進國家的劇場運作體制、完善的籌劃安排，準確的佈景製作。為了更深入體驗，同年老Kel便隻身再到德國三個多月，邊學邊觀察這班發明家般的劇場人。此經驗令老Kel打好了製作人的根基，幫助自己安排日後各個工作方案，無論教授工作坊、佈景設計、裝置和表演，都能在無邊界的角度進行。
生活必須
雖說 Priscilla 和老kel都是「外賣」老手，演出、創作、教學都難不倒他們，但在財政開支上，他們也會碰到灰，像 Priscilla 就說演員本來收入不高，但不是大花特花的話錢是夠用的，但有時也有差錯，如到歐洲工作，演員酬勞以香港水平計算，一天一餐就花清光；所以她會預先要求邀請單位提供的住宿地方可以煮食，這樣自己煮一頓早餐或帶個午餐盒也不錯。而老kel就講到在外地養成了自己理髮的能力，特別在一些高消費的國家，理個髮甚至要上千港元，所以就開始自己動手，從此就算要跑任何地方，他也不愁煩惱絲了，到現在他已經拒絕一切酒店用品，一罐茶仔粉洗頭、一條毛巾洗面、一塊自製肥皂潔身、一支牙刷就出門去。出外工作起居飲食也有小點子，最近筆者有朋友要到西班牙一個月參加影展，有人立即提醒他要帶指甲剪，我們也笑翻了，但他語重心長地解釋，這種隨身物分分鐘能救活自己。
當劇場人在歐洲、美洲工作，往往要面對昂貴的生活費，但身處偏僻城鄉又有甚麼問題？老kel多年來遊走多個城市，如前文說他已經把「外賣」、旅遊和巡迴演出分不開，如2006年他到本來到北京休息撰寫《一念間一場空》，其間經友人介紹認識了北京一些關注農民工的團體，他們請老kel到北京近郊沙河帶領一星期的劇場工作坊，當然是義務性質，老kel答應了，於是便每星期來回三至四小時車程，去到農民工子弟學校，大清早開始熱身，形體練習，一起大鑊飯，表演練習，幾個月的工作坊，令他們接觸到極新鮮的表現方式，也令老kel再次接觸到一切基本生活的所需。
老kel：「農民工在城市是被受歧視的一群，農民工子弟更加沒機會入讀正軌學校，所以他們也有自己的社群，有些關心他們的人為他們組織表演團體，幾個團體輪流表演給社區裏的人看，表演是他們完全的生活。偏僻有偏僻的好玩，農民工子弟們投入地做形體動作時，將整個空間的灰塵揚起，不知是忘形了還是他們已習慣了，塵土飛揚的時候他們也沒有停下來，直到伸手不見五指才緩緩停下，在香港這是『煙機』的效果。今年六月我遞交了「白紙工作坊」的計劃書給PQ布拉格劇場設計四年展，計劃入選了，而且參加者也很多；根據大會評審和參加者的反映，工作坊只用上簡單白紙，去發掘表演和視覺藝術的本能，這是一件不可思議的事。」同一張白紙在山區和大城都有着深遠的思索空間，亦見到參與者一樣的投入。
透過Priscilla和老kel的經驗，我們可以窺看到本地薑在外地擔任劇場工作的體驗，當然他們也不代表所有香港劇場人，但他們這種本土不著腳的「外賣」狀態，有着隨時起飛的心情，沒有必須北上，也沒必須橫流，關注的是各地不同的表演藝術事業，建交的朋友網絡於世界不同的國度，與他們暢談，有着口述旅遊般的風光。讀者可能也酸流流再想，有誰不想外出演出！這本來就是寓工作於娛樂的機會，只是機會未到。我心神放空想着，或者香港劇場人雖然不像日本電影《惡人》的女主角般，一生都活在同一條街道上，但可能一直在等一個「惡人」跑出來，迫自己出走，帶看「外賣」去旅行。
