文：意珩／
淩晨四點半，Avignon，Palais des Papes，巨大的14世紀石造天主教皇宮殿前，免費提供咖啡的幾部飲水器裏面早就空了，廣場上人頭攢動，等待入場。Anne Teresa 今年的新創作，《Cesena》，她堅持在古城還沒有天亮的時間開場。教皇宮裏搭建了巨大的合金鋼架作爲觀衆席和舞臺，落座後人所處的位置其實是半空，恢宏囂張的教皇遺跡被縮短了一半，因教皇宮頂部的建築形狀而如同切割過的暗色天空，在一盞射燈的光照下，顯出深藍色。近兩千個坐席，觀衆一一坐定，燈光熄滅，舞臺一片暗黑，演出開始。這是一個純粹舞蹈的作品，在長達兩個小時的時間裏，沒有燈光，沒有佈景，20幾個演員在一把人聲的歌唱帶領下，通過彼此身體的接觸，踫撞，在點，綫，圓的運動中變幻……天氣太冷，前後座的歐洲觀衆都穿著羽絨衣，身邊同行的人帶了一條毛毯裹在身上，有人睡著了。天空泛出白色，舞台上的運動在繼續，接觸，踫撞，彈回，綫，圓……風在耳邊颼颼的響，歌唱的人聲開始嘶啞，如同過了風的海浪，一隻鳥飛過，停在教皇宮頂的石塊上，叫聲與人聲一起響起來，20幾個演員，像一小簇沙礫，踫撞，重疊，聚合，分散，流動……天亮了，演員謝幕。
戲太多。恨不得前腳從這個劇場門裏走出來，一分鐘五米開外，又跨進另一個門裏去。今年是 Avignon Festival 第65年，節目分類in 同off。在off單元，邀請了全世界範圍一千多個演出，沿著Avignon的小路，在幾十個小型以及中型劇場裏每日依序上演，包括來自國內的六個小劇場節目。
第35號，叫做 Collège de la Salle-Thé^atre du Lycée 的劇場，不大，觀衆席約90個。多媒體數字劇《假像》，青年導演黃盈的《黃粱一夢》，舞劇《生於七月》，王翀的《漢姆雷特機器》，邵澤輝導演與內地民謠歌手小河、周雲蓬合作的音樂詩劇《如果，世界瞎了》，還有孟京輝導演的《三個橘子的愛情》都在這個劇場裏演出，每天從早上11點半開始，直到晚上10點半結束。這六個戲連在一起，取了一個挺好聽的名字——china kisses.
《三個橘子》是非常簡單的一個愛情故事，孟京輝導演延續一貫的戲劇風格，用充滿想像力的手法在其中表達出豐富的感受層次。《漢姆雷特機器》，經典文本，導演王翀用京劇手法處理文字和台詞，很強的拼貼感。《假像》，豐江舟、張琳聯合，用多媒體手段表達城市的各種混亂的符號，試圖在興建和破壞中呈現一種古怪感覺，三個演員在舞台上的一個畫框中緩慢而錯置的移動著身體，音響的效果比較突出，提供了比其他元素更明確的闡釋。《黃粱一夢》，講述書生求取功名，巧遇老翁，送了給他一隻枕頭，書生在枕頭上睡夢成真，經歷人生起落，甚麽都有了……大夢醒來，一切如常，只有爐灶上一鍋小米飯，熟了。與前面幾個相比，這是一個更戲的作品。重現了屬於中國的故事，獨特的思維模式和價值觀考量，剛好成就人物最靈魂的刻畫，放在今天，儼然一個借喻，一個範本。這個戲還沒有在國內演出過，此次法國是首演。戲不大，一小時長度，結構精巧。組織這六個戲參加本次 Avignon 的北京國際青年戲劇節，據説與 Avignon 組委會 off 單元簽訂了三年的戰略合作，就是説，接下來兩年都有戲由北京出發，出現在這個戲劇節上。多棒的計劃。
我不記得是聼誰說的了，說每一個地方，都有一種屬於它獨特的生長規律，這個規律體現在我們的感受上來說，就是空間感。不管它最初的規劃是怎麽樣的，慢慢，你看它會長回它本身的樣子，也許繼承最初的定義，也許延展出一點全新的東西，但都會是它最適合的樣子。第一次看見 Avignon，巨大方石，古城墻，教皇宮，伸展到河裏一半的 St-Bénézet 橋，與其中掛滿街的紅綠海報，肆意在街頭吹打彈唱的人們，各種國籍的混亂語言和音調濃烈的融合在一起，14世紀留存下來的屬於古代的神聖小城，在此刻形成了一個很奇妙的空間……
