文：瘋子 /
上海的非營利獨立藝術機構下河迷倉，今年已6歲。作為上海乃至整個大陸獨立戲劇陣營的標杆，長期以來，都在沒有任何政府和基金的資金支持，在沒有相關部門政策優待的情形下，在那些所謂“名門正派”鄙夷和不肖的表情下，蹣跚一路走來。
6年前，針對大陸戲劇為權屈膝和為錢獻媚的鋪天蓋地的戲劇環境，獨立戲劇幾乎沒有呼吸的空間，獨立戲劇人分散在各個角落或自怨自艾或隱身於市或沈默不語，沒有集合亦甚少互通有無，公共空間被捏在有關部門手中，對文藝類活動和自發性創作警惕又警惕的現狀，王景國（下河迷倉理事長）租下了位於當時還屬上海偏遠的龍漕路上的某處倉庫，因地處蘇州河的下游，該倉庫又曲折難尋，故稱下河迷倉。
下河迷倉為大陸第一家非營利的劇場藝術機構，從創立之日起，下河迷倉不向任何申請場地排練、演出、舉辦活動的團隊收取任何費用，也不向觀眾收取任何觀摩費。作為一個純貼錢的空間，下河迷倉呼喚具有獨立精神的原創作品和藝術家在此聚集，在此路線上的創作和活動申請，下河迷倉幾乎不設任何門檻，申請即可通過、在此發聲。多年來，下河迷倉已成為非主流文化的孵化器，不少藝術家逐漸成長，不少有意識的觀眾在這裏成為觀者甚至成為劇評人，而下河迷倉對非主流文化長期的包容性更是讓這個空間不僅僅只是空間意義上的概念，而具有某種精神的感召和對抗官方意識形態、反抗消費文化的叛逆姿態。
在此狀況下，在去年（2009年）的秋天，舉辦了第一屆的[秋收季節]戲劇節，以展演、論壇、講座的形式集中展現下河迷倉5年來的播種成果。來自北京、廣州、濟南和上海的戰友們在此處此時演出了11個作品，35場演出。原本還邀請了臺灣莎拉肯跟劇團、臺灣同黨劇團、香港好戲量和日本的Benny Moss來華演出交流，但相關部門以“涉外”為由，告知涉嫌違法違規（吊詭的是香港早已回歸，而臺灣一直是我們“不可分割的一部分”）。不得已，下河迷倉只得勸退“涉外”團隊。
今年的[秋收季節——迷倉2010]，正值上海世博年，和諧之風盛之又盛。下河迷倉為避免給有關部門“惹麻煩”，先是延期低調公佈招募資訊，後又再次婉拒日本Benny Moss的來華申請，維持去年的運作與規模。此次，歷時三個月（10月8日至12月19日）的戲劇節有13個作品入選，與其他戲劇節不同的是，[秋收季節]的展演方式是每週演出一個作品（週二進場，週五、週六、周日演出三場，下週三離場），讓創作者更多的浸入、感受迷倉的氛圍。
今年的秋收作品，透出對於身體性的思索，身體是我們的生命軀體，不僅可以剖析和追索，更是種種變化乃至創造的重要動力源。對自身的闡釋，成了對時代頌揚、批判或逃脫的紮實起步之處…“身體”或是能串聯起我們思考和呈現的，成為最為敏銳的辭彙。並另開“有氧運動──當代劇場創作狀況研討系列”之學術板塊，由入選本屆秋收季節劇碼的編導們，從個案或自身經驗出發，做一系列關於當代劇場創作狀況的講座及研討。與往年不同的是，此次[秋收季節]，有相當數量的新觀眾前來，於每場演出的演後談與藝術家探討、互動。而在網路上，有越來越多的觀者以劇評人的身姿出現，延續作品的意義，這在紙面媒體和網路媒體已集體想錢、權投降的今日，讓人興奮不已。
下河迷倉這6年來的工作，不僅僅是推動民間自發式創作，尋找行走於官商路線之外藝術創作道路，更是以它自身的獨立性，孵化出另一種的價值創造。[秋收季節]是成果的展示會，同樣也是再成長的起點——秋天的收割，也是為了明年春天的播種。
