在莎士比亞原著的《王子復仇記》裏，奧菲麗亞最後溺斃於河中，淒美地下場；英國畫家Sir John Everett Millais作於十九世紀的著名油畫《水中的奧菲麗亞》，捕捉了這位苦戀哈姆雷特的女子沉下去之前那一刻：她半身浸在河中，拿著花朵歌唱。而今回在前進進的《hamlet b.》，水中的奧菲麗亞則拿著陪伴她上路的 hamlet b. 旅行袋，緊握拳頭，無視險境，執迷不悔……
奧菲麗亞要往何處去？她拿著那個櫻桃紅 hamlet b.品牌旅行袋，乘坐開往大西北的列車，向著遙遠的「哈奈馬仙」戲劇城產業園區進發，訂購一張又一張的演出門票，尋找她的所愛。從2008年《哈奈馬仙》 到2010年的《hamlet b.》，她一直在追逐著到處巡迴演出的那位舞台王子的身影。她必須再次遇見哈姆雷特，生命才得以完整。
奧菲麗亞迷戀有關哈姆雷特的一切，到達忘記了自我的地步。那邊廂，受萬人景仰的哈姆雷特也瀕臨在自我破滅的邊緣。他正準備上演第一百場亞洲巡迴演出《哈奈馬仙》，開場前，他躲在舞台底部，一幕幕過去的記憶重現，他看見自己在示威群眾中表演行為藝術，防暴隊逐漸逼近，他對著冰塊喃喃自語：我不是哈姆雷特，我不是哈姆雷特！然後，舉起大鐵鎚，猛力向冰塊砍下……
一個 to be or not to be 的文化品牌王子，一個死心塌地的超級粉絲：《hamlet b.》是發生在他們之間的一個愛情故事，也是一個關於我們生活於「物」的時代的故事。在《hamlet b.》的世界，哈姆雷特、手挽袋、戲票、冰塊、哈奈馬仙、Heiner Muller、奧菲麗亞、先鋒劇場、文化產業園……統統是受著撩撥的消費符號，共同築起了眼前這個消費時代的冷酷異境。
