文：肥力／
2003年2至6月，香港面臨重大的疫病衝擊，沙士駕臨，人心惶惶，百業蕭條。香港亦首次因疫病為由，強制隔離居民，陶大花園及京華酒店，頓成傳媒焦點。街上人不多，有的也要帶上口罩，急步快閃，沒帶口罩出門的，甚至慘遭歧視。當年難得一見旺角日間人跡罕見。而劇場，也要面對無人入場的恐懼期。
這是作為後沙士的市民對當年的印象。起初筆者以為零三年的演出定必空座無人，然而，從入場人數來看，似乎又不是慘淡。雖然一些已排期於4、5月上演的戲劇，因怕入場人數不足，而宣佈減場，或以半價，甚至三、四折招徠，但正因如此，反倒吸引了不少「勇敢」的觀眾進入密閉的空間，冒死看戲。前進進《奧利安娜的迷惑》正於當年沙士末期，5月23至25日假西灣河文娛中心公演。據了解，入座率又算不錯。其因自然是釗、釵二人難得再演劇情濃厚的演出，但也不可抹殺當年門票五折割喉的吸引力。當年席間差不多人人也帶口罩上陣，場面可比擬台上師生之言語互相廝殺場面，同樣令人緊張。
值得一提的是，從香港官方統計數字來看，觀乎藝發局年度資料，或其劇團收支、觀眾人數統計報告[1]，不見得2003-04年度劇場被沙士重挫。翻查《香港年報》[2]，還可見出03年的觀眾比2002年的減少了近20%，但至少不比2000差，更比06年後多出30%。[3]直到截稿為止，筆者依然找不到證明沙士如何嚴重影響入場人數或演出數字的數據。反倒見彼岸台灣牯嶺街小劇場，曾把03年4月中旬至6月初的節目一概取消，負責人說當年確實損失慘重。[4]
究竟當年沙士，真的如此對劇場不甚具影響力(破壞力)？還望不同劇場朋友來函透露。
[1] 藝術發展局出版，《藝萃》第4期(2008年)〈劇場觀眾番一番——香港劇團八年追蹤〉
[2] 香港年報網頁︰www.yearbook.gov.hk
[3] 只限於政府場地或藝發局資助之節目入場觀眾統計
[4] 《表演藝術》2003年5月23日文章︰http://www.paol.ntch.edu.tw/e-mag-content.asp?show=1&id=1250101
