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January 15, 2009文：于善祿／
時間：2008年11月8日，週六，晚上8點
地點：香港，牛池灣文娛中心劇院
團體：前進進戲劇工作坊、台灣莫比斯圓環創作公社
演出：《鯨魚背上的欲望》
努力地讀完戈爾德思所創作的《在棉花田的孤寂》，終於搭上飛往香港的班機，並且在牛池灣文娛中心的劇院，看了前進進戲劇工作坊和莫比斯圓環創作公社所合作的《鯨魚背上的欲望》；經歷一趟跨海的飛行，一個戲碼標題的轉換，一場從文字轉為劇場的演出，有趣。
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January 15, 2009文：Loism／
但願我能好好掌握語言的藝術，不過事實看來，這有點難度。
和朋友一同觀賞了前進進在新視野藝術節的節目《鯨魚背上的慾望》，法國劇作家戈爾德思(Bernard-Marie Koltes)原著《在棉花田的孤寂》(In the Solitude of Cotton Fields)改編。我看的是最後一場，眼見入座率尚算不俗，不知是否因為與台灣莫比斯圓環創作公社合作的關係。當然不能否定有觀眾是因為戈爾德思而入 場，可是我懷疑到底有多少識得這早夭的天才劇作家？
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January 15, 2009文：聞一浩／
法國劇作家戈爾德思的《在棉花田的孤寂》，設在一個時空不明的街邊暗角，只有商人與顧客兩個角色──從未宣之於口的商品，一場最終沒有做成的交易， 讓創作人、觀眾各自解讀。那可以是任何有形或無形物質的「商品」，是兩個角色雄辯滔滔的起因，語言角力的中心，存在、慾望、死亡等等問題，都涉及。
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January 15, 2009文：慧子／
「前進進戲劇工作坊」聯同「台灣莫比斯圓環創作公社」，以法國劇作家戈爾德思劇作《鯨魚背上的欲望》，參與今年新視野藝術節的演藝節目。一個充滿哲理及思想空間的劇目，難得首演日入座率達七成，看來劇團對主辦單位，已有所交代。
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October 15, 2008文：鄧正健／
除了《鋼琴教師》，耶利內克(Elfriede Jelinek)之所以為我們認識，大概就只因為諾貝爾獎。諾貝爾文學獎本應是文學界最高榮譽，但對作家來說，這卻是焦慮的來源。頒獎當日，耶利內克缺席 了，理由是她患有「社交恐懼症」，害怕面對群眾。
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October 15, 2008文：俞若玫／
滿帶期望地去欣賞《死亡與少女》，受四位女創人在圍讀分享會上的坦言而感動。當天，咖啡室，有種說不出的氣壓，誰敢對耶利內克對性別的挑釁、對歐洲 歷史的嘲弄、對反覆迴旋的辯正思維（她年輕時是極左派，曾是奧地利共產黨黨員，不能不考慮她強烈的馬克思主義批判思想的進路）、對她那把直插靈魂深處的冷 酷語言血刃，掉而輕心﹖
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October 15, 2008文：黃國鉅／
老實說﹐在看「前進進」《死亡與少女》的演出之前﹐我並不認識奧地利女作家耶利內克(Elfriede Jelinek)的作品﹐看完之後﹐才去找她關於的資料﹐讀她的劇本。看後發現﹐她的作品在歐洲也是充滿爭議性。她獲頒諾貝爾文學獎時﹐評審的評語說她的 作品「充滿音樂感的語言和韻律」﹐但也有一位評審認為她的作品是「一大堆沒有藝術結構的文字」﹐憤而退出評審團。
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July 3, 2008文︰林驄 ／
「前進進戲劇工作坊」的《哈奈馬仙》餘音未絕，雖未至一劇激起千重浪，但其觸動到的敏感神經，已然翻起陣陣的暗湧，衝擊著我們本已相當脆弱的戲劇界，從戲劇評論的角度看，《哈奈馬仙》確實有著一個地標性的意義；以劇作「向西九說不」，質疑戲劇商業化的趨勢，如果我們沒有陳炳釗，廣義的戲劇評論界將會少了一把來自創作人自身的聲音。
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July 3, 2008文：陳國慧／
圖：前進進戲劇工作坊
「向西九說不」作為「前進進」宣傳劇作《哈奈馬仙》的點題文案，其實更像是藝術總監陳炳釗的沉重宣言。
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July 3, 2008文：鄧正健／
「我是哈姆雷特。我站在海邊跟浪濤說話嘩啦嘩啦，歐洲廢墟在我背後。」
這是《哈姆雷特機器》(Hamlet Machine)中的第一句對白。我猜想，當海諾‧穆勒(Heiner Muller)寫下這句對白時，他已不屑跟莎士比亞對話了。
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