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May 3, 2010文：鴻鴻／
劇場要找回它的特有力量，先要找回其語言。
──阿鐸〈殘酷劇場第一次宣言〉
劇場棄絕文本主導性的呼聲，早在1932年即由阿鐸（Antonin Artaud，又譯亞陶）提出，從此發揮極大影響。然而上引文句為何剛好意思相反？其實這是有意誤導。
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January 15, 2009文：于善祿／
時間：2008年11月8日，週六，晚上8點
地點：香港，牛池灣文娛中心劇院
團體：前進進戲劇工作坊、台灣莫比斯圓環創作公社
演出：《鯨魚背上的欲望》
努力地讀完戈爾德思所創作的《在棉花田的孤寂》，終於搭上飛往香港的班機，並且在牛池灣文娛中心的劇院，看了前進進戲劇工作坊和莫比斯圓環創作公社所合作的《鯨魚背上的欲望》；經歷一趟跨海的飛行，一個戲碼標題的轉換，一場從文字轉為劇場的演出，有趣。
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January 15, 2009文：Loism／
但願我能好好掌握語言的藝術，不過事實看來，這有點難度。
和朋友一同觀賞了前進進在新視野藝術節的節目《鯨魚背上的慾望》，法國劇作家戈爾德思(Bernard-Marie Koltes)原著《在棉花田的孤寂》(In the Solitude of Cotton Fields)改編。我看的是最後一場，眼見入座率尚算不俗，不知是否因為與台灣莫比斯圓環創作公社合作的關係。當然不能否定有觀眾是因為戈爾德思而入 場，可是我懷疑到底有多少識得這早夭的天才劇作家？
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January 15, 2009文：聞一浩／
法國劇作家戈爾德思的《在棉花田的孤寂》，設在一個時空不明的街邊暗角，只有商人與顧客兩個角色──從未宣之於口的商品，一場最終沒有做成的交易， 讓創作人、觀眾各自解讀。那可以是任何有形或無形物質的「商品」，是兩個角色雄辯滔滔的起因，語言角力的中心，存在、慾望、死亡等等問題，都涉及。
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January 15, 2009文：慧子／
「前進進戲劇工作坊」聯同「台灣莫比斯圓環創作公社」，以法國劇作家戈爾德思劇作《鯨魚背上的欲望》，參與今年新視野藝術節的演藝節目。一個充滿哲理及思想空間的劇目，難得首演日入座率達七成，看來劇團對主辦單位，已有所交代。
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