鼓的威力很大，共振的範圍也很廣遠。
鼓可以很好聽，也可以很難聽。
可以很安靜，也可以很吵。

戲演完了，我們拾到一些被打斷的鼓棒。
然後我心中就知道有人可能太用力了。
然後腦中，就想見自己剛學鼓的日子。
握鼓棒的手會起水泡。
很努力在做，但力氣只反彈回到自己的身體。
讓身體受傷。

打鼓如是，生命不也如是？

鬆，而不散，
握鼓棒時，要像手中握了一只小鳥，
太鬆，鳥會飛走，
太緊，鳥會死掉。

打鼓要打得響，打得大聲，讓振動威力大，並不是要用力！
相反，要鬆！
鬆才能快，鬆才有力，鬆才能長遠…
沉肩坐腕，手在鼓皮前一彈一動，借力使力…一種施與受的互動。
要在最適當的時間點，沉肩，坐腕…最省力。
省力，意思是用最少的力氣，做到最大的效果。
然後，更重要去發現，不是手在打鼓。
腿要穩，腰要鬆。

有穩定，有鬆
有定點，有流動
有靜，有動
有內，有外
有覺，才知有喜怒哀樂

鬆而不散…
談鬆，不能沒有穩健的馬步…
談自由，不能不了解制約…
談創作，不能只有空想，而無執行‘作…
談彈性，不能沒有本來的結構…
談變化，不能不談不變的核心…
談緣起，不能不談性空…
談宇宙的大爆炸，不能不談黑洞…

最近，在演男同志，又一次進入戈爾德斯那欲望的荒蕪……詮釋一種嚮往被操控的欲望…以被操控反操控…（燜！）

最近，在排舞鈴劇團30位大大小小朋友訓練體能，

以便應附未來一年台灣花博的200場表演。（哇！）

最近，2012小劇場大製作的開始倒數七週密集上鍊中！又是一場心驚膽跳之旅，因為我首度把票價拉到900元。顯示成本！（推！）

最近，在創作去上海世博的街頭表演（喲！）

最近，在寫進駐忠泰建築文化藝術基金會的活動企劃…（唉！）

最近，在團訓中上打擊識譜基本功，以及少林武術。（讚！）

最近，看了一部電影叫 The Life and Death of Peter Seller ，描述一位才華喜劇演員的悲劇生活…他千變萬化的表演卻令他找不到真正的自己是誰…

（推推推！）

最近，還在健身房時不小心看了一部電影， Bruce ALMIGHTY 。這也是要click 「讚」的一部戲。裡頭有一段對話是由Morgan freeman飾演的上帝 跟Jim Carey飾演一直希望自己有超能力，甚至挑戰上帝的工作的男主角Bruce，在這裡很想跟大家分享：

上帝對bruce說：「奇蹟不是你之前所做的事，那些不叫神蹟，那些叫魔術。

一位單親媽媽，做兩份工作，養著兩個孩子，還竟然按排了帶孩子去練習足球的時間，那是奇蹟！

青少年向毒品說不，向教育說是，那是奇蹟！

人們要我顯奇蹟給他們看？

你要看奇蹟嗎孩子？

成為奇蹟吧！」

You want to see miracle son? Be the miracle!!

附上網址

http://www.youtube.com/watch?v=HX7kFdmruKA&feature=related

而我最近一次經驗到奇蹟就是，我竟然還可以交到行內人筆記這份稿。

你呢？你最近一次經驗到奇蹟是什麼時候？

自從在上次『行內人獨白』發表了一堆怨氣及宣言後，我終於身體力行，力撐出了空間給自己。讓生活留白多一點給自己。

首先上半年推掉了兩個演出機會。留時間來看別人演出，吸收養份。

兩廳院國際劇場藝術節已經在上兩週開始了。

今年，首檔開幕的戲是 Robert Wilson + 優劇場 + 歌仔戲名伶唐美雲 的《鄭和1433》。

優劇場與羅柏特威爾遜(Robert Wilson )在美國水磨坊進行了三天的創作會議及jamming 的時候，我恰巧也成了旁觀。不是因為我是優的演員，當時已離開優幾年了。

這是前年的事，跟著「莎妹」過去駐村時，踫巧優劇場的兩大頭也過去跟大師進行進一步創作落實。記得那時，Bob(在美國，大家這樣叫他)找來了一位資深的爵士saxophone樂手，然後叫阿禪師父去拿小鼓來跟他玩Jam 。大家聽了發呆了一下。首先，優並未準備有這一著，連鼓和鼓棒都沒在身上。其二，優根本很少玩Jam ，可想而知。其三，爵士saxophone??

隔天，阿禪勉強帶來了小鼓幾顆，我在廚房為他找來了夾麵用的細長筷子。他們就在Bob的指揮下，在水磨坊那森林木板區jam了好一陣子。大部份駐村的孩子們都來圍觀。20分鐘……有這麼長吧……最後結束了，大師只說了一句：It works!!

這就是《鄭和1433」音樂的創作起點。

演出時，那位資深樂手，提著saxophone，塗了個Robert Wilson 的標準白臉，時而坐在場上，時而在舞台上走動，帶來了一個很有趣的crossover。這個crossover 的更具體化呈現在全劇唯一說書人唐美雲──歌仔戲天后身上。

歌仔戲本來的鬆，與平民化的觀眾有機互動，加上爵士樂的自由，跟優劇場成為了最大的對比。優劇場，鼓聲嚴謹、演員精準中性化，塗上了白臉，成為了Robert Wilson 每一場戲、每一幅圖畫的活動人偶！

看這戲確實未能像看一般演出地單純。畢竟我對優有幾分熟悉和情感。

坦言，我期望看見的東西確實沒看見。我一廂情願希望美學大師如何讓我看見一些中國鼓脫胎換骨地提升了其美學，在舞台上，在隊形上，配合著大量戲劇意象被呈現，例如，一艘大船，結構即已是鼓架，鼓都安放好，出海，起航等都是以擊鼓，配合角色等調度來呈現。

結果，現在鼓被安放在樂池，為整個戲配樂了好幾段，但未留下任何印象。

除了說書人及爵士樂手，全台表演者17人是優劇場團員。除了兩三位固定角色外，其他都是百搭群眾，讓導演換上不同形象出現在每一場景，以身體精準性及擺姿式性地表演來完成敍事。那也就是Robert Wilson式的表演敍事方式。

（個人意見認為比較適合運用在opera或經典劇本，因為除了停頓在視覺意像的同時，有更多的內容在進行敍事）

如果這17人不是優劇場的人行嗎？答案是行的。

此次合作以優劇場大力促成，反而對優的表演形式及美學上不見得有太大成果式的幫助，有點可惜。但換個角度，在完全要他們不站在鼓前而就以演員身份站在舞台上演戲、演角色的嘗試，鐵定能帶給團員們很大訓練或磨練吧！

從一般觀眾看戲的角度去看《鄭和1433》，我還是沒辦法喜歡呢！
我覺得很多意象的存在都沒發展，或只是很硬很不流暢地見招拆招。
是的，某些場景，燈光、佈景很美，但這種很昂貴的美，在過去他的作品不是沒有見過。雖然沒有驚喜不是他的錯啦，他有權利在他40年前，前衛一番以後，繼續保持著經典的狀態存在著。

一位當燈光設計及舞監的朋友說了句挺有意思的話：「現在當代，好看在於很少錢能做到很棒的東西，而不是很多錢做些很浪費的東西！」

除了接近尾聲，剩下鄭和做夢，接近死亡，探問「上帝會不會接受太監」這一段，我覺得Robert Wilson處理意像及節奏上終於有點feel了。我個人主觀地認為僅有這一段，創作者內在與作品有點交匯，其餘都是…交「行」貨啦！

眾說紛紜，接近四千萬台幣的行貨。

小黑子走了！不見了！消失了！

認識我夠久的人都知道我有一只黑貓，我自小叫牠小黑子。
從我在香港住大嶼山梅窩，我就養著牠。
牠陪伴一個外藉單身女子，冬天當她的暖暖包，讓牠躺在胸前，讓胸膛前有溫暖，增加安全感。

在牠三歲左右，我把牠伸請移民台灣，打了很多針，做了很多文件。
當牠從機場行李輸送帶運出來那一刻，我心痛死！
牠還在台灣坐牢了三週移民監。
在台灣，我們一待待上了九年。
租房子，換了四個房子。
小黑子經過香港移民過來台灣的大遷移，還有什麼可緊張的？

就在最近，從山上花園新城搬下來新店市區，待不到兩週，小黑子就離家出走了。
這種出走發生過三次，第一次是在香港，那陣子因為演《德齡與慈禧》，小黑子感到我對牠疏忽照顧。牠就去流浪了一個月。
第二次，是搬到花園新城，因為室友帶來了另一只貓，牠有點氣，又出走了一個禮拜。
這次出走，已經走了3個月半了。從來沒有這麼久。我心有點冷了。
而出走的原因，是之前兩大原因結合：那只室友的貓又來探訪，而我也因為戲忙得不可開交。

去年九月底，莫比斯圓環下台南巡演一週，回來後就不見了牠…
而在這個密度較高的城市社區裡，牠迷路後，會被太多車子及人嚇得回不來的…
我的工作密度跟我居住環境的密度同等增加。
這真不是一件好事！
這一年，我真的很忙！搞劇團真的很累！
又要管理行政，又要創作又要演出…
好消耗！再喊一次：好消耗！好消耗！
朋友們，如果久沒見我的人，請別驚訝我那暗淡無色的臉色、苦擠出來的笑容、在聊天時盡量想專注聽你看你但又很乏力、沒有心情和時間陪你哈拉輕鬆地聊個事情之類，戲演得很爛之類 ……

小黑子陪我九年，我無助地讓牠消失了！
但，不能讓歡笑消失…
不能讓輕鬆自在、關懷與愛消失！
不能讓懂得欣賞的心消失！
不能讓與人真誠互動的心消失！
不能讓活生生有機生命被忙碌而機械化取代！
不能只愛別人不愛自己！
不能太愛自己不愛別人！
不能再不管全球溫度提升！
不能不為垃圾做分類！
不能一天在電腦螢幕前八小時，讓眼睛又乾又痛！
不能忘記吃飯！
不能不運動！
不能忘記打電話回家！
不能太依賴阿海！
不能不留白！
不能